Eyck, Jan van. « The Arnolfini Portrait». Эйк, Ян ван. «Портрет четы Арнольфини», 1434г. Холст, масло, копия ...

Eyck, Jan van. « The Arnolfini Portrait». Эйк, Ян ван. «Портрет четы Арнольфини», 1434г. Холст, масло, копия музейного уровня. Размер оригинала 60,0x82,2см., размер копии 82x61см. National Gallery, London
Портрет четы Арнольфини кисти знаменитого нидерландского художника 15 века Яна ван Эйка считается первым в истории европейской живописи парным портретом. Арнольфини являлись большой семьей итальянских купцов, многие члены которой в тот период проживали в Брюгге. Изображенными на картине является Джованни ди Николао ди Арнольфини, известный как Джаннино и его вторая жена. Картина насквозь символична. Многочисленные её детали подобраны художником не случайно и имеют свое глубинное значение.
На полотне в интерьере бюргерского дома изображены богато одетые мужчина и женщина. Изображение мужчины более индивидуализировано, в то время как внешность женщины скорее отражает идеал своего времени. Они стоят посреди комнаты, держась за руки. Справа мы видим окно, выходящее в сад. Из окна виднеется верхушка вишневого дерева, символизирующее, возможно, плодовитость. Правую часть полотна занимает роскошная кровать, застеленная красной шерстяной тканью. На полу лежит восточный ковер, а с потолка свисает латунная люстра, детально изображенная ван Эйком. Предметы в комнате призваны подчеркнуть состоятельность пары и их социальный статус. Разбросаные на заднем плане апельсины указывают на богатство, собачка у ног супругов символизирует верность.
Существует несколько основных интерпретаций работы. Многие годы сцена на картине считалась изображением церемонии бракосочетания. Такое предположение выдвинул знаменитый искусствовед Эрвин Панофский. Он указывает на то, что для заключения бракосочетания в 15 веке еще не требовалось присутствие священника и совершать договор можно было в любом месте. Муж в клятве поднимает руку, а в выпуклом зеркале, висящем на стене виднеются свидетели, необходимые для обряда. Важным моментом обряда, его заключительной частью, было соединение рук брачующихся. Позднее, однако, исследователи начинают подвергать данную версию сомнению. Исследователь Ян Бедо сомневается в исключительной символичности картины, склоняясь к скрупулезному воспроизведению художником социальной реальности. Существуют также версии о том, что портрет был заказан Арнольфини в память об умершей жене, а также версии о том, что на полотне изображено юридическое соглашение, в результате которого жена получает права вести дела своего мужа. Имеется и предположение, что на полотне ван Эйк изобразил самого себя с супругой Марагритой.
Интересной деталью картины является надпись «Йоханнес де Эйк был здесь» над зеркалом и само зеркало, один из излюбленных мотивов художника, в котором отражаются загадочные фигуры.