Надежда Войтинская
Натюрморт "Букет в Вазе в стиле Мира Искусства" 1917 год

Натюрморт "Букет в Вазе в стиле Мира Искусства" 1917 год

Картон, масло

Да, эта вещь продавалась у нас на аукционе за реальные 20 тысяч рублей, как картина неизвестного художника. И каждый мог ее купить за эти деньги. А купить были все основания - год, монограмма, качество, стилистика - все было видно, как говорится, невооруженным глазом!

Что ж, поезд ушел, теперь покупайте за 80. И не говорите, что дорого, художница хорошая, очень редкая и ничего похожего ее нигде не продается - ни дешевле, ни дороже!

Написали в названии "в стилистике Мира Искусства". Скорее с букетами Судейкина возникают ассоциации... И мы пытались озадачить в Москве известного эксперта, которая очень заинтересовалась вещью и честно пыталась выяснить авторство, но... не смогла. Пришлось разбираться самим!

А художница действительно очень хорошая!!!

Ее графические портреты русских поэтов и художников видели, наверное, многие (просто не интересовались автором и, соответственно, не придавали значения монограмме).

Собственно, каждый, прочитав даже беглые сведения, приведенные здесь, решить сам, насколько она заслуживает того, чтобы быть представленной в серьезных коллекциях!

ВОЙТИ́НСКАЯ (в замуж. Левидова) Надежда Савельевна [13.12.1886, СПб., по паспорту Тифлис ― 21.9.1965, Л-д, похоронена на Еврейском кладб.] ― художник, переводчик, прозаик.

Училась в гимназии Таганцевой, где учителя обратили внимание на ее рисунки и показали их В. Серову, оценившему талант девочки. По рекомендации Серова В. начала посещать занятия в Рисовальной школе при Императорском об-ве поощрения художеств. В 1905–08 училась живописи и истории искусства в Париже, затем осваивала искусство литографии в Берлине в студии изв. графика В. Шварца (сохранились два ее литографированных портрета работы Шварца). Шварц просил руки В., однако она не приняла его предложения, о чем впоследствии сожалела.

По возвращении в СПб. сблизилась с художниками «Мира искусства», продолжала заниматься литографией, делая портреты без предварительного наброска, сразу на камне. Из выполненных в те годы работ сохранились тридцать восемь литографий (тридцать семь портретов и пейзаж).

В 1909 В. получила от издателя «Аполлона» К. Маковского заказ на серию из восьми литографированных портретов сотрудников ж.: Н. Гумилева, А. Бенуа, М. Волошина, А. Волынского, М. Добужинского, С. Ауслендера, К. Чуковского, М. Кузмина (по воспоминаниям подруги В. по Бестужевским курсам М. Генкиной, первоначально Маковский обращался с этим предложением к Бенуа и Добужинскому). Все портреты, кроме портрета Кузмина, были выполнены за один сеанс; сеансы происходили на квартире родителей В., где находилась ее мастерская.

Предполагалось, что портреты будут опубл. в неск. номерах ж. как вклейки, однако опубл. были лишь три из них ― Гумилева, Бенуа и Волошина (по воспоминаниям Левидовой, только один - портрет Гумилева). Между художницей и издателем произошла ссора, вызванная причинами худож. порядка и приведшая к разрыву отношений. Весь тираж листов с литографиями вернули в мастерскую В. После этого В. навсегда оставила занятия литографией; но писала портреты (по воспоминаниям дочери, в т.ч. и портрет А. Ахматовой), работала как книжный график, пыталась освоить технику древнерусской живописи; преподавала рисование в гимназии, после октября 1917 - в школах Петербурга-Л-да.

 Несмотря на то что в 1893 по настоянию отца все Войтинские были крещены. В 1911 единственная из всей семьи вновь «вошла в еврейство» в знак протеста против начавшейся после дела Бейлиса волны еврейских погромов.

До 1917 участвовала в ряде выставок: 1909, СПб. ― «Новое общество художников», «Салон 1909 года», «Салон Издебского»; 1910–11 ― Выставка рисунков и эстампов Академии художеств (СПб.), Выставка Моск. тов-ва художников; 1916–17 ― Выставка совр. живописи (Пг.); 1917 - Выставка этюдов в худож. бюро Н. Добычиной (Пг.), Выставка Н. Войтинской, С. Бодуэн де Куртэне и С. Георгиани в салоне Стринберга (Хельсинки); в каталоге последней значится 48 живописных работ и 9 литографий В. В 1918 принимала участие в выставке живописи и рисунка в Худож. бюро Добычиной, в 1923 ― в выставке «Русская литография за 25 лет» (ГРМ). Больше при жизни В. ее работы не выставлялись.

Столь малое количество оставшихся после нее работ объясняется тем, что по воспоминаниям дочери, после октябрьского переворота В. оставила живопись, т.к. «революции нужен был плакат - или расписывать кабаки», чего она делать не умела, а то, что она умела, «в те годы никому не было нужно».

В ночь на 23 февр. 1938 была арестована Управлением НКВД по Лен. обл., обвинялась по ст. 58-10 (антисоветская агитация и пропаганда) и 58-11 (организационная деятельность, направленная к совершению контррев. преступления) УК РСФСР. По воспоминаниям дочери, основанием для обвинения послужил изъятый в ходе семичасового обыска листок бумаги, на кот. рукой В. было нанесено генеалогическое древо семьи; следователи усмотрели в нем зашифрованный список членов террористич. организации, будто бы готовившей взрыв трибун на Дворцовой площади 7 нояб. 1938. Возможно, одной из косвенных причин ареста послужил тянувшийся с 1932 конфликт В. с Лен. группкомом писателей, связанный с тем, что лен. Облиздат отверг предложенную к печати кн. В. о К. Марксе « Спартак » как контрреволюционную, политически неверную и непригодную к печ. Постановлением следственной части УНКВД ЛО от 25 марта 1939 В. была освобождена из-под стражи вследствие недостаточности улик для предания суду (по формулировке Левидовой - «за недоказанностью обвинения»).

В годы войны и блокады жила с семьей в Л-де, отказавшись эвакуироваться, поскольку была уверена в том, что город не будет взят армией противника (муж В. в годы блокады умер от голода). Работала в Лит. фонде, переводила стихи И. Бехера, Б. Брехта, Э. Вайнерта и др. немецких поэтов-антифашистов. С лета 1943 служила в Бюро пропаганды СП, организовывала поездки писателей на фронт и выступления перед ранеными бойцами, готовила тексты радиопередач, выступала в госпиталях, в 1945 - дважды в Териоках вместе с Ахматовой. В кон. войны была назначена зав. кафедрой иностранных яз. открывшегося в Л-де Всесоюзного заочного лесотехнического ин-та, до сер. 1950-х преподавала иностранные яз. в вузах города. Незадолго до смерти работала над кн. о «Манифесте Коммунистической партии».

В кон. 1940-х в переводах В. впервые после 1917 были изданы «Записки о Шерлоке Холмсе» (1946) и «Баскервильская собака» (1947) А. Конан Дойля.

В кон. 1964, менее чем за год до кончины В., после многолетних поисков ее нашли сотрудники отдела гравюры ГРМ Е. Ковтун и А. Сытова, записали ее воспоминания, сфотографировали хранившиеся в семье литографии и живописные полотна. Уже после смерти художницы портреты ее работы - среди них и портрет Гумилева - были впервые после сорокалетнего периода забвения представлены на выставке «Русский эстамп XIX - начала ХХ века» (ГРМ, 1967); через три дня по распоряжению Обкома КПСС портрет Гумилева заменили портретом Ауслендера...

Measurement:

64.5 x 53.5 cm