Собрание с улицы Принцес Гейт. Каталог выставки/

Собрание с улицы Принцес Гейт. Каталог выставки/

Лондон: Lund Humphries, 1981

144 с., ил., 23,5 х 20,8 см.

В издательской иллюстрированной обложке в хорошем состоянии; небольшие потертости обложки.

Граф Антуан Зайлерн (1901-1978) - англо-австрийский коллекционер и историк искусства. Он считался одним из немногих крупных коллекционеров, который был также уважаемым ученым. Большая часть его коллекции была анонимно завещана Институту искусств Курто. Большая часть коллекции, известная как "завещание с Принцесс Гейт", выставлена в галерее Курто в Лондоне.

Венский друг, старый граф Кароль Ланцкоронский (Карл Ланцкоронский), крупный человек с огромным обаянием, имевший прекрасную коллекцию произведений искусства в своем венском дворце, убедил Зайлерна в необходимости коллекционирования, и в 1931 году, после смерти бабушки, когда он получил свою долю огромного наследства, он смог посвятить себя изучению истории искусства и серьезному коллекционированию. В 1930-1933 годах он много путешествовал, особенно по Африке, в поисках крупной дичи (о чем свидетельствуют трофеи, которые можно было увидеть в его доме на Принцес Гейт после войны), хотя, по слухам, его сумки всегда были набиты книгами по искусству.

Однако в 1933 году граф Карл Вильчек, еще один друг семьи, который также был историком искусства, порекомендовал Зайлерну брать частные уроки у великого венгерского историка искусства Йоханнеса Вильде, который очень скоро стал его наставником и другом на всю жизнь. Вскоре после этого Зайлерн поступил в Венский университет, где изучал историю искусства вместе с Юлиусом Шлоссером и Хансом Зедльмайром.

Зайлерн написал докторскую диссертацию о венецианском влиянии на потолочные росписи Питера Пауля Рубенса (Die venezianischen Voraussetzungen der Deckenmalerei des Peter Paul Rubens), которую он закончил в 1939 году. Рубенс остался его страстью на всю жизнь, и позже он отмечал: "Все, что связано с Рубенсом, меня интересует".

Тем временем Зайлерн начал серьезно заниматься коллекционированием, его консультировали Уайльд и Людвиг Бурхард, великий исследователь Рубенса. Вскоре в его коллекции картин Рубенса появился "Пейзаж при лунном свете" (который когда-то принадлежал сэру Джошуа Рейнольдсу), большое количество картин, рисунков, копий и моделей Рубенса, а также эскизы маслом Тьеполо и других мастеров. В период между войнами и во время учебы в Вене он хранил свою художественную коллекцию в квартире на Брамсплатц 1.

После аннексии Австрии нацистской Германией в 1938 году и из-за своего британского гражданства Зайлерн решил в 1939 году вернуться в Англию, взяв с собой свою уже большую коллекцию произведений искусства и библиотеку. В Англии он смог оказать финансовую поддержку другому искусствоведу, бежавшему из оккупированной нацистами Австрии, Людвигу Мюнцу, а также помочь Йоханнесу Вильде и его жене-еврейке покинуть Вену. Директор Национальной галереи сэр Кеннет Кларк спонсировал Уайльда, который воссоединился с Зейлерном в Аберистуите в Уэльсе, где его коллекция была достаточно важной, чтобы быть спрятанной вместе с произведениями искусства из Национальной галереи и Королевской коллекции.

По окончании войны Зайлерн вернулся в Лондон и поселился в приобретенном им огромном мрачном доме по адресу 56 Princes Gate, South Kensington, где он редко открывал жалюзи, а электрический свет, по его мнению, искажал цвета на картинах. В Princes Gate первый этаж был отведен под его огромную художественную библиотеку, поэтому картины висели в основном на втором этаже, на хорошем расстоянии друг от друга, как в музее. В других комнатах дома, конечно, тоже висели картины: например, на втором этаже была очаровательно оформленная комната под названием "Карточный зал", которую редко показывали гостям, но в которой он со временем повесил свои типоли, а за ней находился личный кабинет, увешанный группой импрессионистских картин, включая прекрасного позднего Сезанна.

После войны он возобновил коллекционирование произведений искусства, покупая их по большей части в частном порядке, а не на аукционах, никогда не по фотографии и не по совету дилера, а картины, оставленные "на утверждение", часто возвращались. Он уделял время их глубокому изучению и тщательному каталогизированию, но при этом был щедрым анонимным дарителем и меценатом.

Со временем в его коллекции появились шедевры не только Рубенса (32 картины - в основном эскизы маслом и моделли, а также некоторые копии работ старых мастеров, например, портрет Бальдассаре Кастильоне работы Рафаэля, - и 20 рисунков); 14 небольших копий Давида Тенирса Младшего с картин, находившихся в коллекции эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского во время его губернаторства в Испанских Нидерландах в 1647-56 годах, заказанных для создания серии гравюр для книги, известной как Theatrum Pictorium, впервые опубликованной в 1660 году; 12 работ Тьеполо (включая шесть эскизов маслом для росписи монастырской церкви в Аранхуэсе, к югу от Мадрида), а также картины Клода Лоррена, Дега, Ван Дейка, Квентина Массиса, Лоренцо Лотто, Маньяско, Мане, Франческо де Мура, Пальма Веккьо, Пармиджанино, Питтони, Себастьяно Риччи и Тинторетто. Здесь также были рисунки Джованни Беллини, Питера Брейгеля (одна из самых значительных коллекций его пейзажных рисунков), Хьюго ван дер Гоэса, пейзажные рисунки Фра Бартоломмео, Микеланджело, Пармиджанино, Стефано делла Белла, 30 рисунков Рембрандта, Ван Дейка, Каналетто, Франческо Гварди, Ватто, Дега, Сезанна и Пикассо, а также рисунки и гравюры Альбрехта Дюрера.

Издание на английском языке.

Большая редкость.

Каталог впервые представлен на платформе Bidspirit.